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28.12.10

2010 en lecturas compartidas

No he escrito mucho este año. En realidad, si no contamos los innumerables correos que he redactado, 2010 bien pudo haber sido el año que menos he escrito en mi vida. Por otro lado, es fácilmente uno de los años que más he leído que recuerde. Y no sólo libros. He leído muchos internets.

He decidido hacer un resumen de lo que compartí en el año a través de Google Reader. Frecuentemente le doy al botón de compartir porque pienso que uno conoce más del mundo a través de lo que otros leen. Muchos de estos casos son de cosas que no hubiera hallado nunca yo solo y por ello agradezco a la gente que comparte conmigo y con otros estos internets. Si tienes una cuenta en Google, añádeme, y si no pero te interesa seguirme directamente, esta la dirección del feed de mis lecturas compartidas.

Sin más, va el resumen. La idea es que no sean más de cuatro o cinco las lecturas compartidas por mes presentadas aquí: que sean las más destacadas o duraderas o WTF. Con todo es sólo una muestra muy pequeña de lo compartido durante 2010.

Enero:


Febrero:

Marzo:


Abril:

Mayo:

Junio:

Julio:

Agosto:

Septiembre:

Octubre:


Noviembre:

Diciembre:

Quisiera hacer un balance de lo leído, pero es muchísimo. Descubrí dos cosas escribiendo esta entrada: lo rápido que pasa el tiempo (cosas que pensaba había leído hace un par de semanas eran de agosto) y lo poco que comparto sobre temas de los que leo mucho (wikileaks, beatles, la neutralidad de la red, la guerra en México, etc.).

3.12.10

neutralidad de la red (cómo acabar con las amenazas a la)

Ayer se me ocurrió que, si llegara a aprobarse en España la ley en contra de la neutralidad de la red y los proveedores de internet empezaran a cobrar a los usuarios por ciertos accesos, que lo único que haría falta para acabar con ese absurdo es que, por ejemplo, Wikipedia (o Facebook; o Google; o Flickr, todos servicios que dependen de la neutralidad de la red) cobrara a los proveedores de internet 10 mil dólares cada que uno de sus servidores intentara tener acceso a sus sitios.

Así, si uno tiene un proveedor de internet con cobro por accesos "privilegiados" o "preferenciales" entonces se trata de conectar la mayor cantidad de veces posible a la Wikipedia. El proveedor bloqueará el acceso de entrada a la persona, pero no sin antes probar la conexión, para ver si puede cobrar por ella; hecho lo anterior preguntará al usuario si está seguro que quiere entrar con costo extra (o lo que fregados se les ocurra) ante lo cual el usuario dirá que no. Sólo que en el mismo momento de la prueba de conexión, los servidores de Wikipedia enviarían una factura por 10 mil dólares al proveedor por conexión no autorizada. La Wikipedia seguiría siendo gratis para todos aquellos usuarios y proveedores de servicio de conexión que no estén manipulando la neutralidad de la red.

Me encantaría ver entonces cuánto tiempo sus conexiones preferentes se mantienen en servicio, cuántas veces tienen que gastar dinero en contadores, programadores y abogados para evitar los cobros de los sitios que siguieran este plan, y cuántos clientes conservan...



2.12.10

reporte de fugas desde la fil

¡Atrápalos, Mónica, atrápalos!

10.11.10

omg wtf @opticas_devlyn pwn3d - lmao

Estas fotos las tomamos de un anuncio en la tele hoy en la mañana, mientras veíamos las noticias. No tiene retoque, ni desperdicio:




Para que quede más claro: lo que el anuncio de Ópticas Devlyn te quiere hacer leer cuando te hace un examen de la vista es:
O

(Lo que me pregunto es: ¿será una broma de los productores del anuncio hacia Devlyn, burlándose de ellos [u r pwn3d, n00bz]? Si es esto sólo me resta decir: "señores de la producción del anuncio, aplausos; fino eso, ¿eh?" ¿O será un mensaje de Devlyn hacia sus clientes? Lo preocupante es: ¿cómo nadie se dio cuenta en la revisión de la campaña? El mentado póster sale como 5 veces...)

(Alcanzo a distinguir que en el último legible dice "TRAN00B". ¿Como en UltraNoob? ¿Eso existe? Los únicos resultados que arroja Google son del italiano, ¿será una productora italiana la que hizo el anuncio? ¿Alguien alcanza a leer qué dice en la penúltima y última líneas? Por más que le hicimos, no se alcanza a ver y el anuncio no lo he visto en alta definición.)

UPDATE: He estado tratando de hallar una versión del anuncio en video en la red, sin suerte. Si alguien tiene una, ¿la podrían pasar? Es el anuncio de las "vitaminas" para la vista.

23.10.10

Alí

Un encargo me llevó hasta la oficina de Alí. Martí me dijo que le había dejado un manuscrito que necesitaba revisar, así que me encargó entrar y buscarlo. Su oficina estaba a unos metros escasos de donde estaba mi diminuto y recién asignado cubículo. 
     Lo primero que llamaba la atención era que no había ni rastro de computadora ni nada similar sobre su escritorio. Una pila de papeles, tres lupas, cada una más imposiblemente grande que la anterior, una vieja máquina de escribir, pilas y pilas de papeles, muchísimos libros. Entre ellos: manuales de edición antiquísimos, la biblia en varias ediciones, varias interpretaciones de la biblia, varios libros lúbricos, algunas fotos con personajes ya fallecidos. En un anaquel, el vergómetro: una regla para medir la hombría, por así decirlo. El manuscrito que había ido a buscar no estaba, así que tuve que volver al día siguiente a preguntarle. 
     —Éste es un marica, un puto —me dijo acerca del autor del manuscrito que iba a buscar—, un cobarde además. Poco hombre. ¿Cómo puede decir estas cosas acerca de gente que no conoció? 
     El libro era sobre los Contemporáneos, y Alí tenía ideas muy definidas acerca de lo que eras a partir de lo que escribías: ¿escribías sobre él?: puto; ¿sobre gente que él conocía o había conocido?: marica; ¿de libros que a él le gustaban?: puñal. Pero si escribías poesía, narrativa o ensayo, así, sin más pretensiones que escribir, entonces lo peor que podía pasarte es que Alí no dijera nada. No importaba tu edad, tu estilo, tus influencias, tus aspiraciones: Alí sólo juzgaba tus palabras. A mí mismo, un muchacho que empezaba en el oficio, casi sesenta años menor que él, siempre me trató bien. Sólo cuando decía alguna tontería se quedaba callado. Era momento de irse. Decir nada era su modo de decir que no le había gustado. Temible: el silencio de medio siglo de experiencia corrigiendo y dictaminando, cayendo sobre tus palabras, tus comentarios, sobre aquel, ahora imposible de publicar, libro.
    Lo que más le molestaba, me dijo alguna vez, de mis visitas, era que le quitaba tiempo de ver pasar a las muchachas frente a su oficina. Las piernas de las muchachas, para ser exacto. Alguna vez lo cambiaron de piso a uno con una oficina más grande, con más luz y más tranquilo, para que pudiera leer. Al mes pidió que lo cambiaran de nuevo de sitio: todo eso estaba muy bien, pero casi nadie trabajaba en aquel piso, y extrañaba ver las piernas de las muchachas al pasar.
     En total, habré ido a escucharlo unas 30 o 40 veces. Digo a escucharlo porque con Alí no se discutía. Le dejaba algunos manuscritos que me llegaban para dictaminarse, le preguntaba si en un mes o así tendría tiempo de estudiarlos y leerlos, cuidadosamente, con sus lupas, y luego volvía a su oficina en la fecha de la cita. Muchas veces me los devolvía sin decir nada: un rechazo total. Algunas veces tenía buenas cosas que decir respecto de los libros: estaba bien escrito, el muchacho se esforzaba, le faltaba trabajo pero iba bien. Otras, las más divertidas, el autor había escrito sobre algo que él sabía o conocía y entonces se le llenaba la boca de insultos. El mejor que le escuché: "este es un puto maricón de mierda al que no se le para ni con pegamento", sobre alguien que escribió acerca del Ateneo de la Juventud. 
     Una vez encontré un ejemplar de la revista El hijo pródigo de 1944 en una librería de viejo, con un poema suyo poco conocido, y se lo llevé a que me lo firmara. Estuvo hablándome de la revista y de la época una buena media hora, sonriendo mucho, tratando de acordarse de los nombres de la gente. Esa vez también me contó cómo alguna vez lo habían acusado de robarse el papel de la oficina y cómo les había mentado la madre a todos. Me contó de su colección de libros, casi cuarenta mil, y cómo había que cuidarlos de sus hijos y nietos porque se los pedían prestados y no los devolvían. Me firmó la revista, junto al poema.
     La última vez que lo visité en su oficina, y que lo vi, fue para pedirle algún inédito. Sólo tres libros de poesía y uno de crítica literaria en noventa años hacían que me comieran las ansias de editarle (a él, el mítico editor) algo nuevo. Martí me había dicho que, estaba seguro, Alí tenía un cajón lleno de poemas inéditos, y yo quería al menos uno. Así que entré a su oficina y le pedí alguna cosa nueva, aunque fuera un poema, para acompañar una antología que preparábamos.
     —Ya estoy muy viejo para andar publicando poesías, muchacho —me dijo—, además, hace mucho que no tengo nada ya. ¿Por qué no publicas algo que valga la pena de algún poeta joven, mejor? No te puedo dar nada...
    Sin poema nuevo, publicamos la antología. Escribí la cuarta del libro y me mandó decir que le había gustado mucho. Luego estuvo muy enfermo. No volvió a su oficina, que se quedó con las lupas, esperándolo. Buen camino, Alí. Buen camino.

Alí Chumacero. Atrás, Carlos Mapes; derecha, Martí Soler.

13.10.10

¿por qué no hay competencias en triciclos? ¿por qué no hay triciclismo olímpico?

¿Cuál es la diferencia entre competir en bicicleta y en triciclo? Si lo piensas bien, no tiene lógica. Es lo mismo, sólo que con una rueda más. ¡Basta de discriminar al triciclo!

Un triciclo rojo, olímpico.

8.10.10

fail @periodiconmx ¿no les alcanzará para contratar correctores?

Publicidad fallida del periódico El Nuevo Mexicano

26.9.10

águila

Acabo de ver un águila pasar frente a mi ventana, como a 10 metros. Sí, un águila. En la ciudad de México. Un águila de verdad. Supongo que vive en la reserva ecológica de la UNAM, que está enfrente. Dio dos vueltas y se fue hacia el oriente. Estaba demasiado impactado como para tomarle una foto, ni modo...

22.9.10

enciende un kindle

Hace un par de días recibí mi Kindle 3 (versión WiFi sin 3G).



Reseña rápida (tl;dr): No tiene madre. It just rocks. Si te gusta leer, compra uno ya.

Reseña media: Está increíble, pero lo mismo que lo hace ser fantástico, puede hacer, muy fácilmente, que te deprimas o al menos te entristezcas un poco.

Reseña larga: Compré un Kindle porque todo en mi vida, y más desde hace unos años, parecía apuntar hacia esto. Siempre me ha gustado leer, siempre me han gustado las computadoras y los aparatejos. Entre Constanza y yo tenemos más de 2600 libros en papel (contados, y eso quitando repetidos y cosas que "no son libros") y varias computadoras. Siempre he viajado con libros, suelo leer mientras como, mientras veo la tele, mientras escucho música, mientras camino... Toda mi vida laboral ha girado en torno a la red y los libros (y desde hace casi siete años más, mucho más, alrededor de los libros).

No me había comprado un lector o soporte electrónico* por varios motivos: eran demasiado caros, demasiado lentos, con muy poco espacio interno, con mala resolución, con formatos cerrados y con demasiadas restricciones, con pocos contenidos o difícilmente accesibles, además de ser simplemente feos y pesados (algunos) o de plano inaccesibles (por país o mercado). Muchos simplemente no estaban hechos para leer, sino para mirar.

El Kindle, a diferencia de muchos aparatos similares, es comparativamente barato (he pagado por un sólo libro en papel mucho más que por el Kindle), es rápido (no tienes que esperar a que pase la página), la resolución es increíble (yo diría que es 98.7% similar al texto), tiene espacio para aventar para arriba (en texto e imágenes tamaño libro 3 GB es más de lo humanamente deseable), es bonito y ligero, tiene muchísimo contenido disponible instantáneo, se conecta a cualquier sistema como unidad de disco, se te olvida que es un aparato, se conecta rapidísimo a las redes inalámbricas y está hecho para leer.

Puntos en contra: es un sistema semi-cerrado (aunque acepta libros en formato .mobi sin restricciones de derechos**), los libros son caros (excepto los gratuitos, de los que sólo hay en inglés), el navegador no es lo mejor del mundo, sería mucho más práctico que fuera touch-screen (aunque entiendo que eso es --y por buen tiempo será--- todavía imposible por la latencia de la tinta electrónica), a veces es imposible no apretar el botón de siguiente página sin querer, el teclado es pequeño y las flechas de navegación más aún.

No tiene color. Esto no es ni en contra ni a favor. Dejemos una cosa en claro: el 90% de los libros (y esto incluye al 99.8% de la literatura no infantil) no necesita color. El texto es sólo eso: texto. No hay vuelta de hoja: las letras son sólo símbolos y como tales sólo necesitan tener suficiente contraste y diferenciación unas entre otras y contra su soporte para funcionar. Tampoco necesitas fuentes tipográficas: si una es legible, es más que suficiente (aunque no estaría mal poder elegir algunas).

Aclaremos otro punto: ni el iPad ni el iPod ni los teléfonos (ni los inteligentes) ni las computadoras están hechos para leer. Si quieres y puedes leer sobre una pantalla que proyecta luz, felicidades, de verdad. El común de la gente no aguanta leer ya no digamos 50 páginas de texto, sino ni siquiera 15 con una luz apuntando a su retina. Sé que se dice que el iPad es fantástico para revistas, pero no estamos hablando de navegar publicaciones interactivas, sino de leer: pasar tus ojos por encima de texto corrido y comprender su significado, sin más ayuda visual que la propia imaginación y capacidad de comprensión y sin más referencias que a otras fuentes textuales parecidas.***

En los tres días que lo he tenido he leído ya un libro (y medio): The Hitchiker's Guide to the Galaxy (y la mitad de The Restaurant at the End of the Universe). Los disfruté tanto o más que sobre papel. Es decir: no hay diferencia negativa, al menos para mí, ni en velocidad ni en comodidad de lectura.

Al contrario, hay muchas diferencias positivas: siempre me molestó el tener que agarrar libros muy pesados con dos manos, o de plano tener que usar una mesa o similar como apoyo, y ahora eso no es problema. Siempre quise leer acostado en la cama sin acabar con los brazos adoloridos y eso ahora es posible. Con los libros en papel siempre me ha molestado tener que usar un separador, o tener que aprenderme la página (muchas veces hago eso con los libros en papel: me aprendo el número de página y luego sigo) para retomar la lectura, y ahora eso no hace falta. Me ha molestado siempre no poder buscar por palabras en libros de ensayos y en novelas, y ahora puedo. Me enfada y me indigna que otros subrayen libros, por dejarlos para siempre marcados, (nunca, pero nunca, lo hago) y ahora eso no es problema. Y aunque me gusta cómo se ven en las paredes llenas de libros, la inversión de tener un libro en un librero siempre me ha parecido excesiva; ahora ya no existe ese gasto. Me molesta también que para tener la referencia cruzada en papel tienes que tener otros libros a la mano, cosa que en teoría ya es completamente factible con un solo "libro" que además tiene conexión a internet (imagínense para investigar sobre un tema para tesis o por gusto). Me molesta no poder llevar mas que un libro conmigo, por ejemplo, de viaje, y ahora eso ya no es problema tampoco.

El libro electrónico no sólo es y deberá ser más barato y accesible que el libro en papel; también lo es mucho más de lo que fue (comparativamente) el rompimiento entre el códex manuscrito y el impreso industrialmente durante el Renacimiento. El libro en su forma electrónica es más rápido, duradero, reproducible, indexable, portátil, utilizable, referenciable, almacenable y hasta legible y amable que el libro en papel. No hay vuelta atrás.

Todas estas cosas me han puesto muy triste.
Sí, el Kindle me ha causado una depresión. Es imposible usarlo y no sentir que es el fin de una era. El Kindle (y los demás soportes de tinta electrónica) son el final del libro. Es el final del libro en forma de y como códex. Hace 1700 años comenzó la historia del libro como lo conocemos hasta ahora, a partir del final de la era del rollo o volumen. Aunque el surgimiento de la imprenta hace 500 años revolucionó su costo y su accesibilidad, no cambió su forma ni uso; en realidad el libro seguía siendo el mismo. Ahora ya no. Así como terminó la etapa de las tablillas de cera, de los rollos, del papiro y pergamino, de las tablas de arcilla y barro, así, igual, sabíamos que iba a terminar algún día el códex, el papel. Sólo que nadie espera que le toque vivir algo así de fuerte. Y, a pesar de que estoy feliz con el aparato, y aunque suene cursi, esto me pone genuinamente triste. Adiós, buen amigo, adiós.


 
(El Kindle en funda roja; comparativa de tamaño entre el Kindle con funda y una libreta Moleskine)

*El término "libro electrónico" tiene que referirse necesariamente el archivo que contiene el texto y demás partes del libro, el "soporte" o "lector" al aparato; esto es consecuencia de la poca amplitud que durante más de 1500 años ha tenido la palabra "libro". Ya habrá nuevos términos: el lenguaje acaba por arregalrse solito, siempre.
**Si tienes un archivo .epub puedes convertirlo a .mobi en segundos con el software libre Calibre, disponible para Linux, PC y Mac.
***Si esto que acabas de leer te da hueva, no sólo yo, sino más de cinco mil años de humanidad se compadecen de ti.

13.9.10

para j.

No te conozco, pero siento que te conozco. No somos amigos, pero siento que lo somos. No somos colegas, pero siento que lo fuimos. Probablemente ni siquiera nos llevaríamos bien en persona, pero quiero creer que sí. Te leí en el elefante durante años; te leí en tu fantástico libro de cuentos, que conseguí no sin muchos problemas; te leí en twitter y en tumblr (aunque los odio); te leo ahora. ¿Te puedes en verdad adueñar de un autor? Porque, acumulado, te he leído más que a nadie... Te acompaño en tu dolor; en su dolor como pareja; en el futuro. Admiro tu fortaleza, tu sinceridad. Nada más que decir. Conozco tus palabras y no puedo dejar de pensarlas.

1.9.10

los comics basura mexicanos

I know I will lose this one-sided battle, and deservedly so. Only a lunatic would argue that this week’s issue of Horny Laundromat Gossip will someday grow into a work of art. But that is my argument, and remember this, even if you remember nothing else about my booklet: the first novel was not actually the first novel. The first novels were “novelties.” They were dumb, melodramatic trash, read by dumb, listless escapists. Novels were the same old stories of lowly rogues, high-riding knights, and stereotypical sidekicks fighting over ooh-la-la maidens. Educated Spaniards would have been happy to amputate novelists’ hands and burn their picaresque books. Miguel de Cervantes was equally revolted by novels, but he at least honored the novel’s conventions enough to use them against themselves. He changed the novel not one bit, yet, quixotically, he changed it forever. For 400 years now only lunatics have argued that the novel has a strictly limited aesthetic potential.
[Sé que perderé esta batalla contra mí mismo, y merecidamente. Sólo un lunático podría argumentar que la emisión de esta semana de Chismes de lavanderas calientes evolucionará hasta convertirse algún día en una obra de arte. Pero ese es mi argumento y, recuerden esto aunque no recuerden nada más acerca de este mi librito, la primera novela no fue realmente la primera novela. Las primeras novelas eran "novedades". Eran basura melodramática y boba, leída por escapistas bobos y sin criterio. Las novelas contaban las mismas viejas historias de ladronzuelos, caballeros andantes con acompañantes estereotipados luchando por las doncellas inalcanzables. Los españoles educados de aquel entonces hubieran estado felices de poder amputar las manos de los novelistas y arrojar sus libros picarescos al fuego. Miguel de Cervantes estaba igualmente a disgusto con las novelas de su tiempo, pero al menos respetó las convenciones de la norma lo suficiente como para usarlas contra sí mismas. No modificó ni un ápice de las novelas, sin embargo, quijotescamente, las cambió para siempre. Desde hace 400 años, sólo los lunáticos han argumentado que la novela tiene un potencial estético estrictamente limitado.]
Daniel Raeburn en ¡Historietas perversas! Mexico's addictive comics, The Imp. (Las negritas son mías.)

24.8.10

la autopista del sur

En vista del congestionamiento vial que lleva ya nueve días en China, no podía dejar pasar la oportunidad de enlazar el cuento La autopista del sur, de Julio Cortázar. Gran cuento.

6.8.10

los orígenes de inception

Esta nota no contiene spoilers. Prometo que será lo último que escriba en torno a Inception.

To die, to sleep—
To sleep—perchance to dream. Ay, there's the rub!
For in that sleep of death what dreams may come,
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause—there's the respect
That makes calamity of so long life. 

William Shakespeare, Hamlet


Leí en Boing Boing esta nota (levantada de Videogum) en la que, un poco en broma, acusan a Christopher Nolan de haberle robado la idea para la película Inception a Rico McPato. La nota ha sido ya reproducida (es decir, levantada, traducida y comentada [ejem]) por algunos blogs en español, aunque desafortunadamente sin captar del todo el sarcasmo de la nota original de Boing Boing, llegando incluso a plantear por un lado, la posibilidad de un plagio, y por otro, que la película no es tan buena por no ser original (leo en uno de esos blogs la lapidaria frase: "La ciencia ficción se mete con el terreno de los sueños muy a menudo, eso no es novedad").

¿Plagio? ¿Originalidad? ¿Rico McPato? Por favor. Para no aburrir, sólo haré una lista, levemente comentada (y clasificada), de otras fuentes en las que Nolan pudo, o podría, haberse inspirado para crear Inception. Si tienen más, déjenlas en los comentarios y las agregaré, agradecido.


  • La epopeya de Gilgamesh - En "la narración escrita más antigua de la historia" los dioses le meten la idea a Gilgamesh, a través de los sueños, de que superará todas las pruebas y obstáculos para encontrar la inmortalidad.
  • La vida es sueño - El clásico de Calderón de la Barca; cómo olvidar a Segismundo y su confusión. "La vida es un sueño del que sólo la muerte nos despierta".
  • Alicia a través del espejo y Alicia en el País de las Maravillas - (lo original de Lewis Carrol, no tanto las versiones en cine, y en especial no la última de Burton).
  • Little Nemo - Nemo gustaba de modificar sueños en sus aventuras en tiras cómicas; recuerdo un libro muy bonito que salió al mismo tiempo que el videojuego para el NES.
  • Finnegans Wake - se supone que trata de los sueños; confieso que lo he intentado leer unas tres veces y me doy por vencido siempre.
  • H. P. Lovecraft - sobre todo los Dreamlands donde se desenvuelven sus creaciones en el llamado ciclo de los sueños.
  • Dreams that Money Can Buy - película para la lista de pendientes por ver: un hombre se mete a los sueños de los demás e intenta aliviar sus problemas psicológicos; de Hans Richter.
  • La edad de oro - y otras películas de Buñuel, como Un Chien Andalou o El ángel exterminador.
  • L'Année dernière à Marienbad - no la he visto, pero parece impactante.
  • 8 1/2 - Fellini no necesita explicación.
  • Los sueños - de Akira Kurosawa. Nada más.
  • La montaña sagrada - de Jodorowsky, el final es fantástico aunque no tenga demasiado que ver. 
  • Philip K. Dick - casi todo, las novelas como Ubik y las cintas como Total Recall (una de las mejores películas con Schwarzenegger) Paycheck y, por supuesto, Blade Runner.
  • Dreamscape - esta la vi cuando era niño, la primera que recuerdo que me dejó la sensación de que nada de lo que vi fue real.
  • A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors - otra que no vi, pero la primera que no tengo intenciones de ver, al parecer en esta entrega de la Pesadilla, unos luchan dentro de un sueño que está dentro de otro por destruir a Freddy o a no-sé-quién. Vaya.
  • The Sandman (cómic) - el clásico de Neil Gaiman; ¿qué otra cosa se puede esperar cuando el protagonista de la serie es el Sueño?
  • El bulto - ¿cómo olvidar la mejor película de Retes?
  • Abre los ojos  - de Alejandro Amenábar, y su remake, Vanilla Sky, así como The Others, que es un gran ejemplo del género "¿qué fue verdad?"; de él, en cierto grado, también Tésis.
  • Henry James - tanto Otra vuelta de tuerca como Los papeles de Aspern son excelentes de lo mejor del género.
  • Dark City - no me pareció tan impactante el twist, pero está bien.
  • El sueño de una noche de verano - Entre las obras de Shakespeare, esta es la que más basa su trama en la confusión entre lo soñado y lo real; la incepción en este caso, es el amor. Otra que vale la pena mencionar es Hamlet, que contiene una de las primeras muestras de ficción dentro de la ficción (la obra de teatro dentro de la obra de teatro) para explicar un suceso en la vida real.
  • The Thirteenth Floor - esta me gustó mucho la vuelta de tuerca, aunque le sobra como media hora.
  • Until the end of the World - de Wim Wenders.
  • The Matrix - la primera mucho más que la segunda o tercera.
  • The Final Cut - nada que ver con el disco de Pink Floyd, una película con Robin Williams cuya premisa es muy buena (la manipulación de la realidad a través de la "edición" de la cinta de una vida), pero la película se cae como a la mitad. También sale Robin Williams en What Dreams May Come que no tiene nada que ver con sueños, pero me recordó mucho a Inception.
  • Waking Life - no me gustó casi nada, pero ahí queda.
  • La Biblia - Tanto el patriarca José como el profeta Daniel trabajan con los sueños. El primero "sólo" interpreta, pero el segundo recupera el sueño del emperador Nabucodonosor (aquí un guiño a Matrix).
  • eXistenZ - y Videodrome de David Cronenberg.
  • Mulholland Drive - de David Lynch. Estoy seguro que también Inland Empire y Lost Highway se pueden explicar como sueños, pero la primera la detesté y la segunda no me pareció gran cosa. Otra de Lynch que queda bien es Dune.
  • Donnie Darko - comentario personal: no me pareció tan misteriosa como prometía ser.
  • Borges - Casi todo, pero sobre todo los cuentos La escritura del dios Las ruinas circulares
  • Paprika (anime) - leí sobre esta cinta en los foros donde se hablaba de Inception. ¿Alguien la ha visto?
  • Sleep Dealer - de Alex Rivera, director mexicano; no la vi, pero un amigo me cuenta que la premisa es una forma de compartir sueños químicamente que sirve para manipular conciencias y fuerza laboral. O así.
  • Somewhere in Time - Pide al tiempo que vuelva es uno de los clásicos del "¿qué pasó en verdad?"; fácilmente el viaje en el tiempo se puede interpretar como un sueño de Christopher Reeve (en su mejor papel en cine, sin duda).
  • Dream - otra que no he visto, una película Coreana en la que al parecer alguien en los sueños del protagonista tiene injerencia en accidentes y asesinatos en la vida real.
  • Eternal Sunshine of the Spotless Mind - y el resto de las películas escritas, producidas o dirigidas por Charlie Kaufman: Being John Malkovich, Adaptation y Synecdoche, New York.
  • The Science of Sleep - de Michel Gondry.
  • Dream of the Rood - El primer texto escrito en una muy primitiva lengua inglesa cuenta un sueño en el que el narra se ve primero como Cristo crucificado y luego, dentro del sueño, se sueña como el árbol del que se hizo la cruz. La incepción, en este caso, al despertar de los sueños, es la religión.
  • Primer - esta película la bajé de un torrent; no tiene nada que ver con los sueños, pero sí con la idea del viaje dentro del viaje: en este caso, la idea es meter una máquina del tiempo a la máquina del tiempo.
  • Las propias: Insomnia, The Prestige y Memento.

En estas cosas siempre hay que recordar que más vale el cómo que el qué. Como el mismo Shakespeare (con Romeo y Julieta, por ejemplo), o Gabriel García Márquez (con su Relato de un náufrago): no es la historia lo que cuenta, sino cómo se cuenta.

¿En cuanto a Rico McPato? Bueno, en los comentarios de la entrada original en Boing Boing se puede leer que fue una idea sugerida al autor del cómic, Don Rosa, por un lector, que a su vez se inspiró en que recientemente había visto la cinta La célula con Jennifer López.


Y para terminar, Monterroso: "Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí."

1.8.10

el origen de inception

Advertencia: contiene SPOILERS (Revelaciones de la trama) acerca de la película Inception [El origen]. Si no las has visto o simplemente no quieres saber nada de la cinta, no sigas leyendo.




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Inception es la historia del origen de una idea, implantada a través de un sueño. Pero no es la historia del origen de la idea del heredero rico, no.

El verdadero origen es la idea de la redención, y la posibilidad del retorno, plantada en la mente de Cobb (DiCaprio) por su padre, Miles (Caine). Cobb necesita perdonarse por haber plantado en Mal (Cotillard) la idea que la llevó al suicidio, para poder volver con sus hijos. Todo lo demás es accesorio.

La idea del origen, de la incepción, sigue un patrón para el heredero Fischer (Murphy): dejar que a él se le ocurra sólo, mediante sugerencias. Mientras que el foco de la acción está en la incepción en Fischer, la película trata de la incepción en Cobb. Saito le sugiere la idea y él la acepta como propia, a pesar de la leve reticencia de Arthur (Gordon-Levitt), su padre le sugiere un arquitecto que reemplace al ineficiente Nash (Haas) y él la acepta, Eames (Hardy) le sugiere la idea de suplantar al tío (Berenger) en el subconsciente y él lo acepta, el químico Yusuf (Rao) le sugiere la idea del sedante y él la acepta como propia, Araidne le sugiere bajar al limbo a salvar a Fischer y él lo acepta.

Todo está construido para que Cobb no se cuestione su propia incepción. Así, mientras Fischer perdona a su padre, Cobb perdona al suyo (quien "le enseñó a entrar a los sueños"); mientras Fischer planta su propia idea en su propia caja fuerte, Cobb planta su propia idea en la suya; así, mientras siempre es posible volver del sueño más profundo, también Cobb puede volver a sus hijos.

Como teoría, el que todos los personajes estén en el sueño de Cobb se sostiene en los siguientes puntos:

  • nunca hay una transición de un sitio a otro, es decir, "nunca sabemos cómo, como espectadores o como protagonistas, llegamos hasta ahí"; simplemente aparecemos en París, en el avión, en la nieve, en el hotel, en el limbo (también la película empieza en mitad del asunto, sin siquiera un crédito o títulos)
  • el limbo resulta ser la creación de Cobb; ¿si no fuera por que la primera capa es su sueño, cómo es que todos los que mueren en sueño terminan en el sueño más profundo que él creó?
  • ¿cómo es que está esperándolo su padre en el aeropuerto y por qué sus hijos están siempre en la misma posición, incluso al final, si no es el suyo el primer sueño?
  • ¿cómo es que Mal aparece en todos los niveles del sueño si no es el sueño de Cobb?, ¿dónde están los fantasmas de los demás, entonces?
¿Quien es entonces el manipulador de los sueños original (y de sus cuatro etapas en profundidad)? El padre de Cobb, Miles (Caine). A primera vista esto parece absurdo, puesto que Caine apenas aparece en la cinta. Sin embargo, si partimos de la premisa de que lo que nos es presentado como realidad puede ser también un sueño, Caine, al igual que Eames, podría ser cualquier personaje dentro de cada sueño dado. 

Mi interpretación es que Caine es Ariadne (Page). Ariadne es la que lo persigue a seguir dentro del sueño más profundo (el limbo), es quien termina por matar a la proyección de Mal, es quien le provoca a Cobb cuestionarse la posibilidad de usar el recorrido para salvarse a sí mismo. Ariadne le implanta la idea al matar a Mal, al ver que el mismo Cobb no puede en la nieve. Mal, el subconsciente de Cobb, reconoce a Ariadne en la escena en la que el elevador baja al sótano ("Sé quién eres," le dice Mal, pero ¿cómo sabe quién es?).

¿Qué pistas hay para decir que la realidad también era un sueño? Además del final, y del salto en escenas que ya mencionamos antes, están los elementos del mismo Cobb: su "token" que todo el mundo toca (a pesar de no estar permitido), su anillo de casado, su recuerdo de otros sitios (el tren, la playa, la ciudad desmoronada, París), además de otros que aún no he identificado pero están ahí seguramente (música, ruidos, viento, temblores y sutiles cambios en la gravedad en lo que se entiende como realidad).

¿Dónde está Cobb, dónde los otros? Me imagino una escena en la que Caine, su padre, seda a Cobb y lo conecta a los demás sucesivamente: Arthur, Saito, Nash (quien sería reemplazado después para iniciar la incepción), Eames, Yusuf, Fischer y el tío Browning. Page, sostengo, siempre fue una manifestación del subconsciente de Cobb, elegida por él mismo como alguien en quien confiar y suplantada por Caine. El cuento de la persecución por la justicia es una excusa que el mismo Cobb se construyó para separarse de sus hijos; simplemente no puede volver a ellos porque se siente culpable.

Por lo anterior, al final, importa poco si la realidad es un sueño o no; al mismo Cobb ya no le importa si su token deja de girar o no. Por ello, el corte de la escena no es tramposo, es lógico. Si no es real, Cobb despertará del primer sueño y podrá estar con sus hijos de nuevo; si es real, todo se ha solucionado también. La incepción es la de Cobb, y la del espectador al acompañarlo en su viaje de redención. Queda a cada uno decidir si sube al nivel más alto o se queda pensando si en verdad nada de lo visto es real.

28.7.10

negritas

Ultimamente he leído muchas entradas de blogs que abusan de las negritas (del bold, o strong). Sólo tengo algo que decir:

Carajo con las negritas: si las usas, no dejas leer. Lo peor es que vas a cualquier blog y las encuentras. ¿A qué hora se puso de moda? Las negritas son como las mayúsculas (altas): chingas a la lectura y a tu lector usándolas. Blogueros: por favor, si no tienen ni puta idea de tipografía o legibilidad, no las usen, por su madre.

23.6.10

provisión mínima

La provisión mínima para cualquier legislación sobre los derechos de autor en la era digital:



El propietario de los derechos de autor (copyright) de una o varias obras podrá autorizar al público para remover cualquier candado digital con el objeto de acceder a y hacer uso de dichas obras protegidas bajo el derecho de autor (copyright).



Traducción express de la frase de Cory Doctorow:
A copyright proprietor may authorize the public to remove a digital lock in order to gain access and to use of his copyrighted works.

3.6.10

páguenme por no ver el futbol

Señores: páguenme por no ver el futbol. Si no me pagan, juro que veré todos y cada uno de los partidos de la selección mexicana, en tiempo real; a pesar de que en realidad el futbol ni me gusta y que los partidos son en horas laborables.

¿Y eso qué? Los oigo preguntar. Pues que soy de mala suerte: cada vez que los veo, pierden. Y, cuando no los veo, al menos empatan.

¿Que no? Vamos a hacer recuento:

México 1986: tenía siete años, así que se puede considerar que ya sabía qué onda con el futbol (patear el balón; meter goles). Mis papás me llevaron al Azteca a ver el partido contra Bulgaria. Me quedé dormido (desperté sólo dos veces al grito de gol, sin haber visto nada): ganaron. El siguiente partido lo vi en la televisión, de principio a fin, con mi llavero de Pique en la mano: perdieron.

Estados Unidos 1994: Vi el partido contra Noruega: perdieron. Luego me planté frente a la televisión en octavos de final, contra Bulgaria, gritando:
--¡Vamos a hacer yogurt!
Perdieron en penales.

Francia 1998: Estaba resuelto a no ver el mundial hasta que alguien me dijo: van contra Alemania en cuartos. Prendí la tele cuando México iba ganando 1-0: Alemania metió dos goles al poco rato, sin respuesta de los de verde.

Corea-Japón 2002: Nos juntamos en casa de un amigo a ver (a una hora infame) el partido contra Estados Unidos, de octavos. Esa noche, al faltar veinte minutos para que acabara el juego, uno de los invitados dijo:
--Ya me voy.
A lo que el anfitrión contestó, memorablemente:
--Ah sí, ¿verdad? Cuando ganan: ¡ganamos, ganamos!; pues ahora ¡quédate y pierde!

Alemania 2006: No vi el partido contra Angola porque choqué (por eso, creo, empataron). El de Portugal sí lo vi, y perdieron. El de Argentina lo vi de principio a fin. Justo cuando creía que se acababa el maleficio, nada: primero el autogol de Borgetti, luego el golazo de Maxi Rodríguez.

Eliminatorias y preparación mundial 2010: No vi ningún partido (por lo que estaban perdiendo sin mi ayuda). El definitivo de  la clasificación, contra Estados Unidos, no lo vi porque estaba sacando mi pasaporte.
Los de preparación: No vi mas que los partidos contra Inglaterra y contra Holanda y ambos los perdieron, gacho. Una última prueba: hoy no estaba viendo el partido contra Italia, pero pregunté y me dijeron que iban ganando dos cero faltando ocho minutos. Pensé que no pasaba nada si los veía tantito. Busqué una tele. En cuanto empecé a verlo, Italia metió gol. Me di la vuelta y dejé de verlo: si he seguido son capaces de, en tres minutos, perder.

Así las cosas, señores: si no recibo, digamos, mmm, unos quince mil pesos de aquí al próximo jueves, me saltaré mis obligaciones laborarles, sentimentales y de otras índoles y veré los tres partidos que jugará México de principio a fin. (No jugará más, porque los estaré viendo, ja).

Me dejan un mensaje con su correo electrónico y les mando mi cuenta de Paypal. Cada día actualizaré el monto recibido.

No es broma. O sí, y es cósmica. Ustedes decidan.

23.5.10

querido internet:

Ya acabó Lost. ¿Podemos seguir? No me importa lo que haya pasado: te extraño. Vuelve, internet, vuelve.

22.5.10

estimados amigos de facebook

Temo decirles que los he abandonado casi por completo. De hecho era rara la ocasión en que me podían hallar dentro de Facebook: aún cuando parezca que estoy conectado porque estoy subiendo cosas, no lo estoy: uso un servicio de notificaciones automáticas que comparte lo que leo en Google Reader. Las cosas que comparto son, en esencia, mis bookmarks, cosas que conservo por interesantes, porque quiero volver a ver y no tengo tiempo, porque me dan ideas.

El punto es que he borrrado casi toda mi información de Facebook; incluso he eliminado la posibilidad de escribir en las "paredes" tanto para mí, como para otros entrando a mi cuenta. He abandonado todos los grupos a los que pertenecía y borrado también todas las fotos que yo había subido. He bloqueado en la medida de lo posible la habilidad que tenga el sistema para compartir mis datos con completos extraños y conectarse con conocidos o desconocidos, en forma de publicidad o de cualquier otro modo. Esto lo escribo para que no se tomen personal el haber abandonado su grupo o propuesta. Sigo y seguiré recibiendo los mensajes privados y noticias importantes que me envíen, y lo haré hasta que esto se convierta en el mismo lote baldío de lo que algún día fue HI5 o MySpace.

¿Por qué hacer algo así? Porque no me gusta sentirme usado. No soy parte de un producto y mis datos no son mercancía intercambiable. Para Facebook tú eres el producto, los anunciantes son el cliente; la lealtad está con el cliente y no con el producto. Además, no me estaba gustando nada esa sensación de que en cualquier momento podría empezar a recibir llamadas por teléfono de completos extraños que tuvieran mis datos, ya fuera para extorsionarme o para venderme cosas ("¡Pero a seis de tus amigos les gustó!"), que al final es lo mismo.

No es esto un exhorto a que hagan lo mismo, para nada. Se queden o se vayan de Facebook, si no los había visto en seis años, eso no va a cambiar que seamos amigos o no. Si de verdad quieren mantener el contacto, llámenme; si quieren mantener un contacto virtual y una conversación, estoy en Google Reader casi todo el día (tal como su nombre lo indica, leyendo). Si me sigues, te sigo, a menos que seas spam.

4.5.10

día contra el manejo de los derechos digitales (drm)

Hoy, cuatro de mayo, es el día contra los derechos digitales. Podría decir mucho al respecto, de cómo un iPad sólo es una tele portátil y el iPhone una estafa controladora, como la música y las películas que compras no son nunca tuyas... Pero, como siempre, alguien ya lo dijo mejor; Benjamín Franklin:
Aquellos que sacrifican la libertad para conseguir seguridad no merecen ni libertad ni seguridad.
Si tu aparato no te deja hacer lo que quieres, copiar tu música, cambiar el formato de tus películas, regalar tus libros, bajar un programa o jugar un juego sin pedir permiso, todo en nombre de la seguridad [monetaria de los grandes conglomerados] entonces te están viendo la cara.




PD: Fui a ver Furia de titanes. Apestó. Durísimo. No vayan.

26.4.10

cleo

(1998-2010)

arizona

La aduana de Cancún (sólo la de Cancún) debería comenzar a filtrar a los gringos por su origen: "¿De Wyoming? Pásele. ¿De Arizona? Un momento por favor..." Después, sumariamente y sin explicaciones, negarles la entrada a estos últimos al país, y luego de una noche en los separos deportarlos, en camión, vía Ciudad Juárez.

11.2.10

vacuna

Me acabo de poner la vacuna contra la Influenza AH1N1 y mentiría si dijera que no me siento un poco raro.

27.1.10

un billete de cero pesos para dar mordidas

En la India, una organización no gubernamental llamada El quinto pilar (supongo, de la sociedad) está imprimiendo cientos de miles de billetes de cero rupias para que los ciudadanos comunes los usen para dar "mordidas" (a funcionarios y etc.). Estos billetes funcionan no sólo para engañar, sino para hacer sentir mal a aquellos que piden las dádivas, ya sea abiertamente o no, y obligarlos moral y legalmente a hacer su trabajo (de una buena vez, que para eso les pagan).


Considerando que México es un país tan o más corrupto que la India (y quien lo dude, pobre), la pregunta es ¿no sería buena idea que una organización se animara a apuntarse a imprimir billetes de cero pesos con el mismo fin?

De acuerdo con Vijay Anand, presidente de la organización, el éxito de los billetes de cero rupias se debe a que la corrupción está seriamente penada en aquel país (¿no es lo mismo acá?) y que, para un funcionario, recibir un billete con valor cero no sólo va en detrimento de su capacidad para conservar su puesto sino que además es una forma indirecta de acusar y denunciar la corrupción. Además, la recepción de un billete con valor cero reporta, obviamente, ningún beneficio económico al corrupto en turno, al contrario de un billete real.

Pueden ver más datos en el blog del banco mundial, en la dirección: http://blogs.worldbank.org/publicsphere/paying-zero-public-services

24.1.10

cuando kafka juegue al futbol americano (profesional)

Encabezado:

Un pase de touchdown de Kafka levanta al Este por encima del Oeste en el Enfrentamiento de la Antigua Orden Árabe de los Nobles del Relicario Místico.


Balazos:
Cuerpo:

Kafka, el único que no practicó frente a los agentes previo al enfrentamiento, fue el que se llevó el encuentro, al sorprender siendo el más dominante. Kafka, nacido en el 87 (o en el 83), llevó al Este hacia la victoria con un pase de último segundo, coronando así su último año en la liga amateur. La serie en la que Kafka participó empezó lentamente, al parecer sin esperanzas de alcanzar la victoria. Después de siete jugadas en las que parecía que no iba a fructificar y que el esfuerzo sería en vano, la marcha empezó a dar frutos y Kafka llevó al Este hasta la zona roja. Desde ahí, unas tres oportunidades le bastaron a K. para alcanzar la zona prometida y dar el vuelco definitivo a la narrativa del encuentro.
A pesar de haber hecho todos sus envíos con gran exactitud, la mayor virtud de Kafka estuvo tanto en sus extremidades superiores como en las inferiores. "Hubo un momento", declaró Gregor al final del encuentro, "en el que estaba tendido en el suelo, pero literalmente me arrastré y usé mis garras para tratar de levantarme y tener un par de jugadas más." Hasta ahora, Kafka ha tenido una destacada trayectoria como amateur.